Жанр: Драма
Режиссер: Джо Райт.
В ролях: Кира Найтли, Джеймс МакЭвой, Ромола Гарай, Сирша Ронан, Бренда Блетин, Ванесса Редгрейв, Джуно Темпл, Джина МакКи, Альфи Оуэн-Аллен, Мишель Дункан, Харрье Уолтер, Нонсо Анози, Дэниел Мэйс и др.
скачать с trecker`a без регистрации: ссылка 1 / ссылка 2 / ссылка 3 / ссылка 4Сюжет:
Тринадцатилетняя Бриони обладает превосходным воображением и пишет пьесы. Она знает, что сын прислуги Робби влюблен в ее старшую сестру Сесилию, и та отвечает ему взаимностью. Но когда ее кузина Лола становится жертвой насильника, Бриони уверено показывает на Робби — ее воображение дорисовывает картину насилия. Робби отправляется в тюрьму, а Сесилия отказывается верить Брионии, рождая страшную вражду между сестрами.
Рецензия КГ[spoiler]Определенно, когда-нибудь Джо Райт доиграется. Премьерный показ его очередного фильма где-нибудь в Каннах завершится триумфом — ко всему готовые зрители, злобные кинокритики и завистливо вздыхающие коллеги по работе устроят получасовую овацию стоя, и новость об этом примечательном событии непременно попадет на вторые полосы газет.
А первые будут пестреть заголовками «ДЕСЯТЬ ЧЕЛОВЕК УМЕРЛО ОТ ВИЗУАЛЬНОГО ЭКСТАЗА», «У АКУЛЫ ПЕРА НЕ ВЫДЕРЖАЛО СЕРДЦЕ», «ЛЮДИ ТОНУЛИ В ПОТОКАХ СЛЕЗ СЧАСТЬЯ И ПЕЧАЛИ» и иже с ними. Нет, серьезно, так и произойдёт — если, конечно, господин Райт хотя бы чуточку не поумерит пыл и не перестанет снимать такие прекрасные и грустные вещи, как «Искупление».
Очередная работа британского режиссера пушечным снарядом влетает в окошко дома с вывеской «Военная драма», наносит тяжелые осколочные ранения почти всем его обитателям, а некоторых так и вовсе убивает на месте.
Приглядитесь ко всем этим неподвижным телам: у обеденного стола лежит с пробитой головой «Спасение рядового Райана», на кровати упокоился вечным сном «Список Шиндлера», а из развороченного дверного проема торчат ноги «Тонкой красной линии». Талантливый мистер Райт и раньше-то не особо церемонился со старичками, своей версией «Гордости и предубеждения» переплюнув все предыдущие экранизации Джейн Остен, и на этот раз утер нос всем, кто оказался в зоне прямой видимости.
И плевать, что военных действий как таковых в «Искуплении» практически нет. Не ими едиными жив жанр. Ведь чтобы донести до зрителя стремящуюся к нулю ценность человеческой жизни в военное время, необязательно прямо на экране пачками отправлять людей на тот свет — вполне достаточно показать последствия этого процесса. И уж что-что, а это режиссёру удается на все двести двадцать пять баллов из десяти возможных. Обойдемся без подробностей, ладно?
Куда важнее, однако, не сам факт чудовищности войны (да и кого сейчас удивишь таким «откровением»?), а сила её влияния на судьбы главных героев.
Робби, несправедливо обвинённый в низком, недостойном мужчины преступлении, сменив тюремные харчи на солдатский паёк, попадает из огня в полымя — и поди еще разбери, где у него больше шансов на нормальную жизнь в обозримом будущем. Повзрослевшая Бриони, осознав все последствия собственного поступка (пусть даже когда-то казавшегося ей правильным), использует Вторую мировую как возможность примерно наказать себя и помочь другим людям. А что еще остаётся делать, когда облегчить участь собственной сестры уже нет никакой возможности?
И лишь Сесилии, по большому счёту, совершенно без разницы, идёт война или нет. Разлука с любимым человеком — штука крайне паршивая сама по себе, и не так важно, что является её причиной.
Не удивляйтесь, пожалуйста, такому непривычно подробному живописанию чувств, побуждений и желаний главных героев. Без него довольно сложно понять, почему «Искупление» вызывает такую гамму самых разных чувств — от безумной радости до щемящей тоски, с миллионом оттенков между этими эмоциональными полюсами. Историй о вечной любви за всё время существования человечества накопилось до неприличия много, однако лишь редкие экземпляры способны по-настоящему увлечь и пронять, пробудив в душе гремучую смесь восторга, теплоты и даже, пожалуй, зависти.
После одних пронесшихся перед глазами лав-стори в голове остается лишь праздное «Да, и такое бывает», а после других — надолго прописываются вопросы из разряда исключительно серьезных, практически вечных. Не всякие там «Что делать?», «Зачем мы здесь?» и «Кто виноват?», а «Способен ли я на такие чувства?», «Что лучше — жить и дальше без любимого человека или умереть вместе с ним?» и далее по списку, который у каждого зрителя — свой.
Но вот что самое замечательное — имея уникальную возможность построить свой фильм на одних лишь эмоциях и потрясающих актёрах, которые полностью отдают себя своим персонажам (мы и без «Искупления» знали, что Кира Найтли и Джеймс Макавой — лицедеи хоть куда, а вот Рамола Гарай, в «Ангеле» выступившая не слишком уверенно, на этот раз по-хорошему удивила; как, впрочем, и юная, но несомненного талантливая Сирша Ронан), Джо Райт ею демонстративно пренебрегает, показывая какой-то запредельный, невероятный уровень режиссуры на всех без исключения фронтах.
«Искупление» — картина безумно красивая, причем слово «красота» здесь следует понимать в максимально широком смысле. Это и шикарные костюмы, и роскошные панорамы, и умелые ракурсы, и потрясающие «пролёты» камеры, и умелые переходы из одной сцены в другую, и филигранно подобранная музыка — в общем, много-много-много всего.
От одной только «экскурсии» по побережью, с которого должны эвакуировать не одну тысячу человек, начисто вышибает дух — потому что она, экскурсия, длится по меньшей мере минут пять и при этом выполнена без единой монтажной склейки. И это вам не памятная открывающая сцена из «Гордости и предубеждения» с участием нескольких человек — здесь задействована огромная массовка, вымуштровать которую Джо Райту сотоварищи стоило, наверное, немалого труда.
Восхищаться техническим совершенством «Искупления» можно до бесконечности — едва ли не каждый кадр фильма достоин самого искреннего любования. А теперь попробуйте представить, какой эффект эта внешняя красота в сочетании с красотой внутренней оказывает на неподготовленного (а даже если и подготовленного — один черт) зрителя.
Вот именно − убийственный.
А впрочем, если уж помирать, то с музыкой Дарио Марианелли, в костюме Жаклин Дюрран, под прицелом камеры Шемуса Макгарви и непременно под чутким руководством Джо Райта.
В замечательной, короче говоря, компании.
Михаил Судаков[/spoiler]
Автор
Тема: Искупление / Atonement (Джо Райт, 2007) (Прочитано 1430 раз)